Разгул кинематографического голожопия со времён Хрущева и по
сей день обозревать нет надобности. Практически всё убого,
беСсистемно и беЗидейно.

Меня в этом смысле привлекает участие нашей незабвенной Л.Орловой
в эпизодической роли некоей Паулы Менотти (о таковой рабоче-
крестьянские массы и слыхом не слыхивали) в экранизации "Дела
Артамоновых" М.Горького (весна 1941).

В "Деле ..." Буревестник даёт смачные описания сцены разгула 01

цЫтатки:

Самое жуткое, что осталось в памяти ослепляющим пятном, это
- женщина, Паула Менотти.

Нагая женщина волнисто выпрямилась, тряхнула головою, волосы
перекинулись на её нахально торчавшие груди, спрятали их; она
закачалась и запела медленно, негромко, в нос, отдалённым,
мечтающим голосом.

Артамонов хорошо помнил, что она ни на минуту не возбудила в нём
желания обладать ею, а только внушала страх, вызывала тяжкое
стеснение в груди, от неё веяло колдовской жутью. Однако он
понимал, что, если женщина эта прикажет, он пойдёт за нею и
сделает всё, чего она захочет.

Поражало его умение ярмарочных женщин высасывать деньги и какая-то
бессмысленная трата ими заработка, достигнутого ценою бесстыдных,
пьяных ночей. Ему сказали, что человек с собачьим лицом, крупнейший
меховщик, тратил на Паулу Менотти десятки тысяч, платил ей по три
тысячи каждый раз, когда она показывала себя голой. Другой, с
лиловыми ушами, закуривая сигары, зажигая на свече сторублевые
билеты, совал за пазухи женщин пачки кредиток.

Описываемое смотреть с 1:08:00 02

Гриша Рошаль (режиссер) в рассматриваемой сцене не уступил ни Довженко,
ни Эйзенштейну, ни ... Одна фраза "В татары хочу креститься. В Магометы
хочу" чего стоит. Про сценографию и говорить нечего. Нынешние в той
же жопе. Хотя некоторые претендуют на нео-нео или постмодерн.

Про то, как Любочка попала на эту эпизодическую роль - 03

Любочка, вы же поете, танцуете. Не роль, а конфетка. Просто создана
для вас. Паула Менотти, итальянская певица, танцовщица ...

В книге итальянке отведена пара страниц, причем читатели видят ее глазами
подвыпившего Петра:

«Пятеро таких же солидных, серьезных людей, согнувшись, напрягаясь, как
лошади, ввезли в комнату рояль за полотенца, привязанные к его ножкам;
на черной, блестящей крышке рояля лежала нагая женщина, ослепительно
белая и страшная бесстыдством наготы. Лежала она вверх грудью, подложив
руки под голову; распущенные темные волосы ее, сливаясь с черным блеском
лака, вросли в крышку; чем ближе она подвигалась к столу, тем более четко
выделялись формы ее тела и назойливее лезли в глаза пучки волос под мышками,
на животе».

Нужно ли говорить, что при всем бережном отношении к горьковским сюжету
и тексту голой женщины в экранизации нет. Сейчас бы и то вряд ли показали,
что уж говорить о том пуританском времени.

Орлова поет на итальянском, и чем дальше она поет, тем больше складывается
впечатление, что это темноволосая Марион Диксон попробовала себя в новом
жанре. Раньше выступала с рискованным аттракционом в цирке, а теперь
подвернулась возможность сменить место работы и она поет в ресторане.

В который раз приходится пожалеть о скрытности Орловой. В результате никто
не знал и не знает, зачем известнейшая киноартистка согласилась на такую
пустяковую роль.